ムロ　「サマタイ」の時は「みんなで相談して、どういうシーンにするか考えなさい」っていう演出だったから、出演者たちで結構話しましたよね。でも永野さんは本番5分前くらいになると、ひとりだけ別のスペースに行っちゃうんです。

永野　マジで座禅組んでましたね、あの時。緊張で動悸が激しくなってお芝居どころじゃないから、それを沈めるために(笑)。だからみんながわいわいパーティーゲームとかやってるのに、ひとりで集中して。

本多　先輩だから、複雑でしたね〜。永野さん、段々輪から外れていくなあって(笑)。

永野　でもそれはさすがにやりすぎだろうと反省して、今でこそもう座禅はしませんけど。

本多　ムロさんも撮影が始まる直前になんか儀式がありますよね、「エェッ、ウェッ！」みたいな(笑)。

永野　どこで覚えたか分からないメソッドで、うなるうなる(笑)。

ムロ　メソッドじゃねーよ！　でも「サマタイ」終わってから気付いた。映像では発声はいらないんだって。

本多　ああ、あれ、発声だったんですか？

ムロ　だったの！　でもよく考えたら映像は、一番後ろの人にまで聴こえなくてもいいんだよね。って、撮影が終わってしばらく経ってから気付いたんだけど。

永野　あの時はまだ、3人とも舞台だけで初めての映像で。持ってる技術は演劇で得たものしかないから、それで頑張るしかないって、あの時は思ってたねえー。

ムロ　そのあと本広監督が演出された舞台［Fabrica］に出演させてもらったり、3人の関係は続いてたんだけど、ちょうど1年前にmuro式を旗揚げするって決めた時、すぐにこの二人の顔が浮かんで。二人に電話したら「本気だったんですね」って言われた(笑)。

本多　ムロさん、生き急いでるなあって思いました(笑)。

ムロ　でも一歩目は早かったけど、その後がスローペースだったねえ。やっぱりいくら「サマタイ」や［Fabrica］で共演してても、3人で舞台をやるのは初めてだったから。大変だったけど、でも本番が面白かったから、すぐmuro式3もこの3人でやろうということになって。で、その間に「曲がれ！スプーン」の撮影があった。

永野　「曲がれ！スプーン」は、「サマー」の時の現場とはまた違いましたね。あの時は若かったっていうのもあって、みんなすごくテンションが高くて、僕らもがっつりチームワーク組んでやった感じだったけど、監督も舞台の演出を3本経験されてるじゃないですか。それもあってか、ものすごく役者のコントロールがうまくて、そこまでやるの!?ってくらい何回もリハを繰り返して。だから監督が一番変わったなって。演出力っていうか、多分なにか別の技術を身につけられたなって。

ムロ　ちょっと！　いま監督にもの申したよ！　要約すると監督の演出力が上がった、と？

永野　え、いや、あの……。

本多　僕も録音させてもらいますよ！

永野　違う、違うよ〜。

ムロ　でもさ、本当のところどうなの？　自分の出た舞台が映画になって、自分の演じた役を別の人がやるのって。

本多　僕は、自分の役を三宅さんがやられててすごく新鮮だった。こういうふうにもやれるのかって。あと、ヨーロッパメンバーが、志賀さんとか先輩方の中で頑張ってるのが刺激になりました。

永野　僕も客観的になれたなあ。僕の役は岩井さんがやったんだけど、まったく違ってたし、僕はああはできないし。悔しいとは思わなくて、いい映画になってうれしいと思った。

ムロ　俺は「サマタイ」でやった役を、舞台で土佐(和成)さんがやってるのを観て、そこだけ意地でも笑わない！って思ったよ。

永野　その意地、どうにもならないのに(笑)。

ムロ　でもさぁ、最近映像でもいろいろやらせてもらうようになって、映像と舞台は自分でもやっぱり違う感覚でやってるんだなって気付いたんだよね。10年間演劇ばかりやってたから、映像では声の大きさやせりふの立て方も意識的に直さないといけないなって。といっても、いろんな人の演技を見てると、そうやって変えることがいいのかどうか、分からないけど。

永野　結局、お客さんがいるかどうかっていう違いなのかなと思いますね。映像の現場は、自分のなかで役やシーンのバックボーンをイメージできないと芝居が続かないし、舞台ではお客さんの反応があるかどうかが重要だったりして。でもそうやってお客さんに頼るのがいいのかどうかは分からないなあ。

本多　特に笑いは難しいですね。お客さんがいない映像の現場でやるには、よっぽど自分をしっかりもってないとだめだなって思います。

ムロ　やっぱり映像と舞台は、演技の種類が違うんだろうね、きっと。まあ今は舞台のmuro式3に向けて、われわれは準備してるわけだけど、今回は3人がそれぞれ脚本を書きます！　永野さんは『ケセラセラ日和』(09年)で作・演出をやってるし、永野さんのショートムービー作品を見て、永野ワールドは面白いんじゃないかと思ってるんだけど……本多力はどうですか？

本多　うーん、まあとりあえず試す場ってことで(笑)。

ムロ・永野　(笑)

本多　脚本を書いたことはあるんですよ、大学時代に。実際に上演はしてなくて、今は元ヨーロッパ企画の玉田君のうちのタンスにあると思います(笑)。でも、僕が初台本に不安がってたら、ムロさんがそっと「大丈夫、演出で面白くするから」って。それを聞いて、「ああ、ムロさんも成長したなあ」って。

永野　本広監督に続き(笑)？

ムロ　上から目線かよ！

本多　いやいや、muro式1は旗揚げだったからお客さんの期待のハードルも低かったと思うんですけど、1の評判がよかったし、2を経て3ともなるとハードルが上がってると思うんですよ。今はそれをどれだけ下げられるかと……。

ムロ　(笑)。まあ、muro式3が成功すれば、「曲がれ！スプーン」も成功するだろうし。だってmuro式は「曲がれ！スプーン」のキャンペーンのようなもんだもん。

本多　僕もそう思ってましたよ(笑)！

ムロ　僕ら本広チルドレンですからね。

本多　じゃあ、いっそmuro式3も映画化をお願いしようよ。

ムロ　いや、それは難しいでしょ……。

永野　なんでそこだけ謙虚なの(笑)？